韩国的传统戏剧

    上编  传统戏剧的发展史
序言
**章  重新了解韩国传统戏剧史
**节  名称与分类
第二节  如何叙述传统戏剧
第三节  时代划分问题
第二章  韩国传统戏剧与西域、*国戏剧的相关性
**节  西域与韩国经由丝绸之路的文化交流
第二节  从壁画看西域、*国、韩国的交流状况
第三节  西域、*国、韩国戏剧的交流状况
(一)与散乐百戏有关的记录及图像资料
(二)散乐百戏的交流状况
第三章  上古时代的传统戏剧
第四章  三国时代的传统戏剧
**节  三国时代传统戏剧的总趋势
第二节  三国的传统戏剧
(一)高句丽乐
(二)百济乐
(三)新罗乐
第三节  三国时代的艺人集团
第五章  统一新罗的传统戏剧
**节  统一新罗传统戏剧的总趋势
第二节  处容舞
第三节  《乡乐杂咏》五首中所见五伎
第六章  高丽时代的传统戏剧
**节  高丽传统戏剧的总趋势
第二节  八关会上的传统戏剧
第三节  燃灯会上的传统戏剧
第四节  傩礼活动中的传统戏剧
第五节  盂兰盆斋上的传统戏剧
第六节  水戏中的传统戏剧
第七节  各种宫廷宴享与宫中呈才
(一)宋教坊乐的引进
(二)宫中呈才的表演
(三)《高丽史．乐志》所见唐乐呈才与乡乐呈才
第八节  其他活动中的传统戏剧
第九节  高丽时代的艺人集团
(一)北方民族系统水尺
(二)才僧系统艺人
(三)西域系统艺人
第七章  朝鲜时代的传统戏剧
**节  朝鲜时代传统戏剧的总趋势
第二节  傩礼活动中的传统戏剧
第三节  接待*国使臣时的传统戏剧
第四节  御驾回宫时的传统戏剧
第五节  闻喜宴上的传统戏剧
第六节  佛教活动中的传统戏剧
第七节  各种宫廷宴享与宫中呈才
**期，宫中呈才的落户：太祖一成宗年间
第二期，宫中呈才的转变：燕山君年间一壬辰倭乱前夕
第三期，宫中呈才的重整：壬辰倭乱一正祖年间
第四期，宫中呈才的恢复：纯祖年间一朝鲜末期
第八节  宫中呈才与民间戏剧的互动
(一)宫中呈才走向民间戏剧
(二)民间戏剧被编入宫中呈才
第九节  其他场合上的传统戏剧
第十节  朝鲜时代的艺人集团
(一)世袭巫系统艺人
(二)北方民族系统水尺与泮人
(三)才僧系统艺人
下编  传统戏剧的新走向
引言
**章  假面剧的形成与嬗变
**节  假面剧的形成背景与艺术特征
第二节  假面剧的起源
(一)山台戏起源说
(二)伎乐起源说
(三)祭仪起源说
(四)现实目的起源说
(五)散乐百戏起源说
第三节  假面剧的派系
一、本山台戏系统假面剧
(一)本山台戏的形成
(二)本山台戏系统假面剧的分布与地域特征
(三)本山台戏系统假面剧的表演内容
(四)优戏对本山台戏的影响
(五)傩礼对本山台戏的影响
(六)北方文化对本山台戏的影响
(七)本山台戏与朝鲜后期首尔市井娱乐文化
二、洞祭戏系统假面剧
(一)洞祭戏系统假面剧的产生
(二)洞祭戏系统假面剧的分布与表演内容
三、其他假面剧
(一)咸镜南道北青狮子戏
(二)男社堂牌的德别基
第二章  盘索里的形成与嬗变
**节  盘索里的形成背景与艺术特征
第二节  盘索里的起源
(一)民间故事起源说
(二)文章体小说先行说
(三)巫祭起源说
(四)叙事巫歌起源说
(五)倡优集团的广大歌起源说
(六)广大笑谑之戏起源说与优戏影响说
(七)*国说唱文学影响说
第三节  盘索里的发展与变化
(一)盘索里的形成
(二)盘索里的成长
(三)盘索里的转变
(四)日占时期的盘索里与唱剧
第四节  盘索里的流派
(一)东便制的流派
(二)西便制的流派
(三)中高制的流派
第三章  人偶戏的形成与嬗变
**节  郭秃阁氏戏的起源
第二节  郭秃阁氏戏的派系
第三节  人偶戏的表演内容
第四节  足假面戏的形成
第五节  足假面戏的表演内容
第四章  巫剧的形成与嬗变
**节  巫剧的形成
第二节  巫剧的表演内容
(一)作为农耕仪式的巫剧
(二)作为送葬仪式的巫剧
(三)作为治病仪式的巫剧
(四)具有优戏性质的巫剧
(五)受假面剧影响的巫剧
第五章  朝鲜后期的流浪艺人集团
**节  男社堂牌
第二节  社堂牌
第三节  竹广大牌
第四节  爬竿戏牌
第五节  焦拉尼牌
第六节  风角牌
参考文献
全书插图及图片说明
索引